{"id":2076,"date":"2010-10-15T23:06:55","date_gmt":"2010-10-15T22:06:55","guid":{"rendered":"http:\/\/www.operapoint.com\/?p=2076"},"modified":"2010-10-20T23:11:04","modified_gmt":"2010-10-20T22:11:04","slug":"daphne-dresden-semperoper","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/www.operapoint.com\/?p=2076","title":{"rendered":"DAPHNE – Dresden, Semperoper"},"content":{"rendered":"

von Richard Strauss (1864 – 1949), Bukolische Trag\u00f6die in einem Aufzug, Libretto: Joseph Gregor, UA: 1938 Dresden<\/p>\n

Regie: Torsten Fischer, B\u00fchne: Herbert Sch\u00e4fer<\/p>\n

Dirigent: Omer Meir Wellber, S\u00e4chsische Staatskapelle Dresden, Chor der S\u00e4chsischen Staatsoper<\/p>\n

Solisten: Georg Zeppenfeld (Peneios), Christa Mayer (Gaea), Camilla Nylund (Daphne), Ladislav Elgr (Leukippos), Robert Dean Smith (Apollo) u.a.<\/p>\n

Besuchte Auff\u00fchrung: 11. Oktober 2010<\/p><\/blockquote>\n

\"\"<\/a>Kurzinhalt<\/strong><\/p>\n

Das Fruchtbarkeitsfest zu Ehren des Gottes Dionysos wird vorbereitet. Daphne, Tochter von Peneios und Gaea, versteht nichts von der Liebe. Daher wei\u00df sie mit dem Werben des Gottes Apollo um sie nichts anzufangen. Auch die Gef\u00fchle des Leukippos kann sie nicht erwidern. Apollo gibt daraufhin seine wahre Identit\u00e4t preis, doch Daphne entzieht sich beiden. Apollo, der Leukippos im Streit get\u00f6tet hat, bittet die G\u00f6tter um Aufnahme des Leukippos in den Olymp. Daphne wird in einen Lorbeerbaum verwandelt.<\/p>\n

Auff\u00fchrung<\/strong><\/p>\n

Zun\u00e4chst sieht das Publikum nur eine leere B\u00fchne, auf einem Vorhang wird ein Text von Sophie Scholl eingeblendet. Unter einer riesigen Sonnenscheibe findet ein Dorffest statt, die Dorf-Partei-Jugend darf ein paar heitere Schleier-T\u00e4nze auff\u00fchren und Leukippos sich mit einem Tuch verkleiden, bis einige schwarze Gestalten zuerst Lorbeerkr\u00e4nze hochhalten, dann aber mit Karabinern die G\u00e4ste bedrohen. Daphne weist den in einen schwarzen Ledermantel geh\u00fcllten Apollo zur\u00fcck und verteilt mit Leukippos Flugbl\u00e4tter, woraufhin Leukippos von schwarzen Schergen erschlagen wird. Die B\u00fchne verwandelt sich in eine gro\u00dfe Treppe, die Fl\u00e4che auf deren R\u00fcckseite wird mit einem gro\u00dfen Spiegel \u00fcber der B\u00fchne f\u00fcr das Publikum einsehbar. Die schwarzen Gestalten f\u00fchren die Dorfbewohner w\u00e4hrend der gesamten Schlu\u00dfszene einzeln zur Rampe. Diese legen sich still nebeneinander auf die Liegefl\u00e4che. Daphne wird als letzte von ihnen winkend willkommen gehei\u00dfen.<\/p>\n

S\u00e4nger und Orchester<\/strong><\/p>\n

Ohne Zweifel ist die S\u00e4chsische Staatskapelle eines der weltweit f\u00fchrenden Orchester und sein ph\u00e4nomenaler Strauss-Klang ist unerreicht. Das f\u00fcr Strauss typische instrumentale Farbenspiel, das filigrane Motivgeflecht wird transparent und anmutig ausgebreitet. Da trifft die tragische Wucht des gro\u00dfen Orchesters beim Tod des Leukippos den Zuh\u00f6rer fast unvorbereitet, um ihn dann mit den zarten Kl\u00e4ngen bei der Verwandlung der Daphne wieder zu vers\u00f6hnen.<\/p>\n

Auch s\u00e4ngerisch ist hier eine vorbildliche Besetzung gelungen. Georg Zeppenfeld<\/strong> gibt als Peneios eine wunderbar geschmeidige lyrische Erz\u00e4hlung mit sicherer Tiefe wider. Camilla Nylund<\/strong> teilt sich die gewaltige Partie der Daphne klug ein und kann ihren abschlie\u00dfenden Gesang Himmlische Sch\u00f6nheit<\/em> nachdenklich und im Einklang mit dem Text gestalten. Allerdings: Ladislav Elgr<\/strong> vermag mit seiner kehligen Stimme als Leukippos weder Daphne noch das Publikum f\u00fcr sich gewinnen. Schon ab der Mittellage nur klingt sie gepre\u00dft, in der H\u00f6he verliert er auch das Gesangsduell mit Robert Dean Smith<\/strong>, dessen Apollo zu seinen Glanzrollen z\u00e4hlt. Letzterer ist sicherlich einer der f\u00fchrenden lyrischen Ten\u00f6re unserer Tage.<\/p>\n

Fazit<\/strong><\/p>\n

Ob es Ber\u00fchrungspunkte zwischen der Originalhandlung und der vom Regisseur Torsten Fischer dem Werk aufgepfropften Handlung gibt, kann man bezweifeln. Die Geschichte der Sophie Scholl l\u00e4\u00dft sich nicht mit der Geschichte der Nymphe vergleichen, die sich auf Wunsch ihres Liebhabers Apollo in einen Baum verwandelt. F\u00fcr das Publikum bringt diese aktionistische Inszenierung, wof\u00fcr stellvertretend das viele treppab und treppauf Laufen des Ensembles stehen kann, nichts als einen passiv-kulinarischen Genu\u00df mit sich. Die schauspielerische Leistung der Solisten l\u00e4\u00dft sich kaum deuten. Sie spielen eigentlich nur Nebenrollen in dem St\u00fcck, denn b\u00fchnenbeherrschend sind die schwarzen Schergen, die den Chor \u00fcber die B\u00fchne treiben. Wirkliche dramaturgische Tiefe erreichen daher die Hauptfiguren nur dann, wenn sie traurig in den Zuschauerraum blicken.<\/p>\n

F\u00fcr Strauss-Freunde hingegen bietet dieser Abend neben dem aufgesetzten Regiekonzept (L\u00e4\u00dft sich der Gott Apollo, der Gott des Lichts und des sittlichen Anstands, mit einem Massenm\u00f6rder vergleichen?) sonst einen musikalisch erfreulich sch\u00f6nen Abend.<\/p>\n

Oliver Hohlbach<\/p>\n

Bild: Matthias Creutziger<\/p>\n

Das Bild zeigt: Aaron Pegram (Sch\u00e4fer), Romy Petrick (Magd), Jeremy Bowes (Sch\u00e4fer), Peter Lobert (Sch\u00e4fer), Ilhun Jung (Sch\u00e4fer), Gala El Hadidi (Magd), Christa Mayer (Gaea), Camilla Nylund (Daphne), Ladislav Elgr (Leukippos), Staatsopernchor<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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Weiterlesen \u203a<\/a><\/div>\n

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