{"id":1873,"date":"2010-07-02T14:11:39","date_gmt":"2010-07-02T13:11:39","guid":{"rendered":"http:\/\/www.operapoint.com\/?p=1873"},"modified":"2010-07-04T14:15:45","modified_gmt":"2010-07-04T13:15:45","slug":"don-giovanni-koln-oper","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/www.operapoint.com\/?p=1873","title":{"rendered":"DON GIOVANNI – K\u00f6ln, Oper"},"content":{"rendered":"

von Wolfgang Amadeus Mozart (1756-1791), Opera buffa in zwei Akten, Libretto: Lorenzo Da Ponte, UA: 1787 Prag<\/p>\n

Regie: Uwe Eric Laufenberg, B\u00fchne: Gisbert J\u00e4kel, Kost\u00fcme: Antje Sternberg, Beleuchtung: Andreas Frank Dramaturgie: Birgit Meyer, Video: Gil Sperling<\/p>\n

Dirigent: Markus Stenz, Chor der Oper K\u00f6ln, Choreinstudierung: Andrew Ollivant<\/p>\n

Solisten: Christopher Maltman (Don Giovanni), Simone Kermes (Donna Anna), Mirko Roschkowski (Don Ottavio), Nikolai Didenko (Komtur), Maria Bengtsson (Donna Elvira), Mikhail Petrenko (Leporello), Wolf Matthias Friedrich (Masetto), Claudia Rohrbach (Zerlina)<\/p>\n

Besuchte Auff\u00fchrung: 27. Juni 2010 (Premiere)<\/p><\/blockquote>\n

\"\"<\/a>Kurzinhalt<\/strong><\/p>\n

Bei dem mi\u00dfgl\u00fcckten Versuch, Donna Anna zu verf\u00fchren, ersticht Don Giovanni ihren Vater im Kampf und entflieht. Nach einem weiteren Zusammentreffen erkennt Donna Anna in ihm den M\u00f6rder ihres Vaters und fordert ihrem Verlobten Don Ottavio auf, die Schandtat zu r\u00e4chen. In der Zwischenzeit versucht Don Giovanni auf einem Ball sein Gl\u00fcck bei dem neuverm\u00e4hlten Bauernm\u00e4dchen Zerlina. Alsdann n\u00e4hert er sich in den Kleidern seines Dieners Leporello einer Zofe, w\u00e4hrend dieser sich in Don Giovannis Kleidern mit Donna Elvira, einer von Don Giovanni verlassenen Geliebten, besch\u00e4ftigt. Doch die Verkleidung fliegt auf: Leporello gelingt die Flucht, und er trifft auf dem Friedhof wieder auf Don Giovanni. Der l\u00e4dt den von ihm ermordeten Komtur zum Essen ein, der der Einladung folgt. Doch Don Giovanni mu\u00df ihm in die H\u00f6lle folgen. Ohne Reue zu zeigen verschwindet er. Die \u00fcbrigen Beteiligten stellen fest, da\u00df der, welcher B\u00f6ses tut, auch bestraft wird.<\/p>\n

Auff\u00fchrung<\/strong><\/p>\n

Die B\u00fchne ist eine Art n\u00fcchternes Hotelzimmer; k\u00fchles Cremewei\u00df herrscht vor. Anleihen aus der Technik von heute sorgen f\u00fcr Abwechslung: Leporello hat statt einer geschriebenen Liste von Don Giovannis Geliebten ein i-Phone mit Kontaktliste bei sich Man telefoniert mit Mobiltelefonen, und bei dem Fest auf Don Govannis Schlo\u00df wird mit nackten Br\u00fcste und Ges\u00e4\u00dfen nicht gespart. Masetto schl\u00e4gt Zerlina ohne zu zaudern eine blutige Nase, bei Don Giovannis Dialog mit Donna Elvira ist als Videoprojektion ein Stierk\u00e4mpfer zu sehen, der sein langes Messer dem Stier zwischen die Augen sticht. Alle weiblichen Darsteller st\u00f6ckeln in sehr hohen Highheels und zumeist kurzen R\u00f6cken \u00fcber die B\u00fchne, wohingegen die m\u00e4nnlichen Darsteller eher dezent gekleidet erscheinen. Insbesondere Don Giovanni wirkt mit attraktiver Gestalt und leicht angegrautem Haar wie f\u00fcr die Rolle geschaffen.<\/p>\n

S\u00e4nger und Orchester<\/strong><\/p>\n

Das Orchester unter der Leitung von Markus Stenz<\/strong> verrichtet seine Arbeit recht ordentlich. Leichte Koordinationsschwierigkeiten zwischen B\u00fchne und Orchester machen sich jedoch vor allem bei den schnellen Stellen bemerkbar, zudem sind kaum Differenzierungen der Dynamik oder Klangfarben wahrzunehmen. Christopher Maltmann <\/strong>(Don Giovanni) ist optisch sicherlich ein idealer Don Giovanni und gen\u00fcgt erfreulicherweise auch stimmlich der Partie. An wenigen Stellen mangelt es ihm aber ein wenig an stimmlicher Pr\u00e4senz, was allerdings durch gelungene und tragf\u00e4hige Pianostellen wieder ausgeglichen wird. Simone Kermes <\/strong>(Donna Anna) klingt in allen Lagen ausgeglichen, singt lediglich bei manchen Spitzent\u00f6nen, vor allem am Anfang der Oper, etwas zu schwach. Claudia Rohrbach <\/strong>(Zerlina) gibt neben ihrem gewohnt runden und obertonreichen Sopranklang ihrer Zerlina gut nachvollziehbare menschliche Z\u00fcge und macht sie somit zur Identifikationsfigur f\u00fcr den Zuschauer. Mirko Roschkowski <\/strong>(Don Ottavio), Nikolai Didenko <\/strong>(Komtur) und Wolf Matthias Friedrich <\/strong>(Masetto) zeigen sich in ihren Partien souver\u00e4n. Maria Bengtsson <\/strong>(Donna Elvira) erfreut mit ausgeglichener und sch\u00f6ner Stimme in allen Lagen, und Mikhael Petrenko <\/strong>(Leporello) agiert zwar etwas h\u00f6lzern, doch singt er zum Ausgleich umso engagierter. Allen Beteiligten ist eine deutliche Intensit\u00e4tssteigerung des musikalischen Ausdrucks zum Ende der Oper hin anzumerken.<\/p>\n

Fazit<\/strong><\/p>\n

Trotz gelungener Gesangsleistungen st\u00f6rt eine wenig erfreuliche Regief\u00fchrung; oft wirken sogar zun\u00e4chst nette Einf\u00e4lle auf den zweiten Blick wie Effekthascherei. Beispielsweise scheinen die Videoprojektionen wichtiger zu sein als die musikalisch wirksamen Momente und lenken insbesondere w\u00e4hrend der Arien enorm von der Musik und der Gesangsleistung ab. Zudem kann mit wohl Recht gefragt werden, ob beispielsweise die von Don Giovanni geforderte \u201eFreiheit\u201c wirklich nur sexuelle Freiheit im Sinne der Orgie bedeutet, wie sie hier vorgef\u00fchrt wurde, und auch, ob die fast vollkommene Wehrlosigkeit aller weiblicher Darstellerinnen von Librettist und Komponist wirklich so vorgegeben ist, da\u00df z.B. Masetto Zerlina eine blutige Nase verpa\u00dft und sie trotzdem klaglos Arm in Arm mit ihm nach Hause geht.<\/p>\n

Raika Simone Maier<\/p>\n

Bild: \u00a0Karl Forster<\/p>\n

Das Bild zeigt: (v.l.n.r.) Mikhael Petrenko (Leporello), Claudia Rohrbach (Zerlina), Wolf Matthias Friedrich (Masetto)<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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Weiterlesen \u203a<\/a><\/div>\n

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