{"id":1649,"date":"2010-05-03T19:37:22","date_gmt":"2010-05-03T18:37:22","guid":{"rendered":"http:\/\/www.operapoint.com\/?p=1649"},"modified":"2010-05-03T19:52:10","modified_gmt":"2010-05-03T18:52:10","slug":"das-rheingold-frankfurt-oper","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/www.operapoint.com\/?p=1649","title":{"rendered":"DAS RHEINGOLD – Frankfurt, Oper"},"content":{"rendered":"

von Richard Wagner (1813-1883), Vorabend zum B\u00fchnenfestspiel Der Ring des Nibelungen<\/em>, Libretto vom Komponisten
\nRegie: Vera Nemirova, B\u00fchne: Jens Kilian, Kost\u00fcme: Ingeborg Bernerth, Dramaturgie: Malte Krasting, Licht: Olaf Winter, Videosequenzen: Bibi Abel
\nDirigent: Sebastian Weigle, Frankfurter Opern- und Museumsorchester
\nSolisten: Terje Stensvold (Wotan), Dietrich Volle (Donner), Richard Cox (Froh), Kurt Streit (Loge), Jochen Schmeckenbecher (Alberich), Hans-J\u00fcrgen Lazar (Mime), Alfred Reiter (Fasolt), Magnus Baldvinsson (Fafner), Martina Dike (Fricka), Barbara Zechmeister (Freia), Meredith Arwady (Erda), Britta Stallmeister (Woglinde), Jenny Carlstedt (Wellgunde), Katharina Magiera (Flo\u00dfhilde)
\nBesuchte Auff\u00fchrung: 2. Mai 2010 (Premiere)<\/p><\/blockquote>\n

Kurzinhalt
\n<\/strong>\"\"<\/a>Alberich wirbt um die drei Rheint\u00f6chter, die ihn aber nur verspotten. Daraufhin entsagt er der Liebe und stiehlt ihren Schatz, das Rheingold. Aus diesem Gold l\u00e4\u00dft er einen machtvollen Ring schmieden, mit dessen Kraft er sich die Nibelungen untert\u00e4nig macht. Die Riesenbr\u00fcder Fafner und Fasolt haben f\u00fcr den h\u00f6chsten Gott Wotan die Burg Walhall erbaut, und fordern nun von ihm als ihren Lohn die G\u00f6ttin Freia. Doch Wotan will Freia nicht herausgeben, und der intrigante Gott Loge \u00fcberzeugt ihn davon, Alberich den Ring und das Rheingold zu entwendet, um damit die Riesen zu entlohnen. Alberich verflucht den Ring. Wotan gibt den Ring an Fasolt. Fafner erschl\u00e4gt seinen Bruder und die G\u00f6tter ziehen in die Burg Walhall ein.
\nAuff\u00fchrung
\n<\/strong>Alle Lichter werden gel\u00f6scht und aus dem Orchestergraben steigen die ersten T\u00f6ne der Oper. Auf den geschlossenen Vorhang der B\u00fchne projiziert eine Videosequenz immer wieder einen, in eine Wasserlache fallenden Tropfen, der weite konzentrische Ringe zieht. Der Vorhang geht auf und sieht\u00a0 man, wie aus den Kreisen des Wassertropfens eine aus f\u00fcnf Ringen bestehende blaue Scheibe wird. Im weiteren Handlungsverlauf wir dies zum Schauplatz des Geschehens, indem auf der Scheibe Wotans Welt und unterhalb derselben das Reich Alberichs sich zeigt. Aus der Mitte der f\u00fcnf Reifen entsteigen die nixenhaften Rheint\u00f6chter. Die Kost\u00fcme der Akteure sind moderat gestaltet, einzig Loge tr\u00e4gt einen bunten Bastrock \u00fcber seiner Hose. F\u00fcr die beiden Verwandlungsszenen Alberichs findet die Inszenierung eine ebenso simple und unspektakul\u00e4re L\u00f6sung: rosafarbene Handschuhe versinnbildlichen den Wurm, ein gr\u00fcner die Kr\u00f6te. Wotan und Loge schneiden, um an den Ring zu kommen, gemeinsam Alberich den Finger ab. Wenn am Ende die G\u00f6tter \u00fcber die Br\u00fccke in Walhall einziehen, verlassen die Akteure \u2013 nun in schwarzer Abendgarderobe \u2013 die B\u00fchne und betreten den Zuschauerraum. Loge, der zu Beginn auf die B\u00fchne abgeseilt worden war, entschwebt dann in gleicher Form in der Schlu\u00dfszene.
\nS\u00e4nger und Orchester
\n<\/strong>Dynamisch beweglich und rhythmisch sicher meistern alle S\u00e4ngerinnen und S\u00e4nger die ohne Pause aufgef\u00fchrte Oper. Der musikalische Glanzpunkt des Abends setzt indes Terje<\/strong> Stensvold<\/strong> (Wotan), mit seinem klangreichen, schmelzenden Bariton, der der Figur Wotans Substanz gibt, immer im Zwiespalt von Recht und Unrecht. Ebenso gl\u00e4nzt Kurt Streit<\/strong> (Loge) mit seinem schlanken, grazilen und strahlenden Tenor, dem es an Durchschlagskraft nie mangelt. Schlie\u00dflich ist Jochen Schmeckenbecher<\/strong> (Alberich) zu nennen, der sich sehr gut darauf versteht, seine ganzen Emotionen unmittelbar in den Gesang einflie\u00dfen zu lassen und so seiner Rolle besonders gerecht wird. Die drei Rheint\u00f6chter Britta<\/strong> Stallmeister<\/strong> (Woglinde), Jenny<\/strong> Carlstedt<\/strong> (Wellgunde) und Katharina Magiera<\/strong> (Flo\u00dfhilde) harmonieren stimmlich gut, allerdings \u00fcberlagert der Sopran des Trios ab und an die beiden tieferen Stimmen, so da\u00df es im Zusammenspiel ein wenig unausgeglichen schien. Das Frankfurter Opern- und Museumsorchester <\/strong>unter der Leitung von Sebastian Weigle <\/strong>spielt \u00e4u\u00dferst akkurat und differenziert. Lobenswert an diesem Abend sind auch die Blechbl\u00e4ser, die in elegant und in keiner Weise schwerf\u00e4llig musizieren.
\nFazit
\n<\/strong>Nach dem letzten Ton der Oper ert\u00f6nte sofort ein Buh-Ruf, der eine ganze Reihe von Bravos nach sich zog. Der Abend schien mir phasenweise etwas langatmig, was wohl dem monotonen B\u00fchnenbild zu verdanken war. Hinsichtlich des Regieteams hielten sich Buhs und Bravos die Waage. Das Orchester und die S\u00e4nger wurden enthusiastisch vom Publikum gefeiert.<\/p>\n

Isabell Seider<\/p>\n

Bild: Monika Rittershaus
\nDas Bild zeigt v.l.n.r.: Dietrich Volle (Donner), Martina Dike (Fricka), Kurt Streit (Loge), Richard Cox (Froh), Terje Stensvold (Wotan), unten Statisterie der Oper Frankfurt<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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Weiterlesen \u203a<\/a><\/div>\n

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