{"id":1643,"date":"2010-04-17T17:04:58","date_gmt":"2010-04-17T16:04:58","guid":{"rendered":"http:\/\/www.operapoint.com\/?p=1643"},"modified":"2010-04-30T17:12:48","modified_gmt":"2010-04-30T16:12:48","slug":"orlando-detmold-landestheater","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/www.operapoint.com\/?p=1643","title":{"rendered":"ORLANDO – Detmold, Landestheater"},"content":{"rendered":"

Von Georg Friedrich H\u00e4ndel (1685 \u2013 1759), Dramma per musica in 3 Akten, Libretto nach Carlo Sigismondo Capece, UA: 27. Januar 1733, London, deutsche \u00dcbersetzung von Peter Brenner
\nRegie: Ute M. Engelhardt, B\u00fchnenbild und Kost\u00fcme: Hinrich Horstkotte, Dramaturgie: Elisabeth Wirtz
\nDirigent: J\u00f6rg Pitschmann, Orchester und Statisterie des Landestheater Detmold
\nSolisten: Benno Schachtner (Orlando), Catalina Bertucci (Angelica), Evelyn Krahe (Medoro), Beate von Hahn (Dorinda), J\u00f6rn E. Werner (Zoroastro)
\nBesuchte Auff\u00fchrung: 16. April 2010 (Premiere)<\/p><\/blockquote>\n

Kurzinhalt
\n<\/strong>\"\"<\/a>Der Ritter Orlando ist hin- und hergerissen zwischen der Liebe zum Ruhm und der Liebe zu Angelica. Zoroastro dr\u00e4ngt ihn, Angelica zu vergessen. Angelica, die einst Orlando die Treue gelobte, verliebt sich in Medoro. Die Sch\u00e4ferin Dorinda ist ebenfalls in Medoro verliebt, der sich zugunsten von Angelica von ihr abwendet, was Dorinda in tiefe Verzweiflung st\u00fcrzt. Als Orlando die Beziehung zwischen Angelica und Medoro erkennt, wird er wahnsinnig und rasend vor Eifersucht. Er versucht Angelica zu t\u00f6ten, was Zoroastro verhindern kann. Orlando wird von Zoroastro bet\u00e4ubt und f\u00e4llt in einen tiefen Schlaf. Als er erwacht, ist er wieder bei Sinnen und bereut seine Taten. Er gibt Angelica und Medoro seinen Segen und alle vers\u00f6hnen sich.
\nAuff\u00fchrung
\n<\/strong>W\u00e4hrend der Ouvert\u00fcre werden mittels Beamer-Pr\u00e4sentation durch wei\u00dfe Pfeildiagramme auf dem schwarzen Vorhang die Beziehungsverstrickungen der Protagonisten vorweggenommen. Der Vorhang \u00f6ffnet sich und pr\u00e4sentiert eine trapezf\u00f6rmige schwarze Kulisse mit Hieroglyphen, aus der durch eine T\u00fcr Zoroastro hervortritt in dunkler Kleidung, Baskenm\u00fctze und Augenklappe. Danach \u00f6ffnet sich die Kulisse zu beiden Seiten und gibt das B\u00fchnenbild frei, welches \u00fcber alle drei Akte nahezu gleich bleibt: Ein Wald bestehend aus einem mit herbstlichen Laub bedeckten H\u00fcgel und einigen an Stahlseilen befestigten hohen B\u00e4umen ohne Baumkronen. Orlando mit langen, zotteligen Haaren liegt angelehnt einem Baum auf dem H\u00fcgel. Er tr\u00e4gt Teile einer Ritterr\u00fcstung, sein Schwert liegt vor ihm. Zoroastro spricht mit ihm durch einen Telefonh\u00f6rer, der an einem Seil von oben heruntergelassen wird. Medoro, in beigefarbenem Anzug, schiebt ein Bett auf die B\u00fchne zu Dorinda im schlichten, gr\u00fcnen Kleid. Im dritten Akt wird Angelica von f\u00fcnf Kopien ihrer selbst begleitet. Sie greifen aktiv in die Handlung ein, um Angelica nach der Fesselung durch Orlando zu befreien. Orlando fa\u00dft im dritten Akt verzweifelt an die B\u00e4ume, die daraufhin aus der Baumrinde bluten. Zoroastro versetzt Orlando mittels eines Bet\u00e4ubungsblasrohrs in den Tiefschlaf.
\nS\u00e4nger und Orchester
\n<\/strong>Die Musik H\u00e4ndels gibt den S\u00e4ngern Gelegenheit, ihre Koloraturtechnik zu zeigen. Allen voran begeistert der Countertenor Benno Schachtner<\/strong> (Orlando) das Publikum. Die Titelpartie setzt ein au\u00dfergew\u00f6hnlich breites stimmliches Spektrum voraus. Schachtner meistert diese Rolle musikalisch wie auch darstellerisch hervorragend und erntet daf\u00fcr neben einigem Szenenapplaus am Ende den gr\u00f6\u00dften Beifall. Catalina Bertucci<\/strong> (Angelica) gelingt es stimmlich und darstellerisch, dem Charakter der Angelica gerecht zu werden. Zu Beginn klingt ihre Stimme noch etwas verhalten und kraftlos, doch im weiteren Verlauf der Auff\u00fchrung steigert sie sich und im dritten Akt entfaltet sich ihre Sopranstimme vollends. Evelyn Krahe<\/strong> (Medoro) \u00fcberzeugt darstellerisch wie gesanglich in der Rolle des afrikanischen Prinzen Medoro. Ihre Altstimme klingt unangestrengt, als w\u00fcrde sie mit den T\u00f6nen \u201espielen\u201c, was zum Charakter der Rolle pa\u00dft. Beate von Hahn<\/strong> (Dorinda) wurde vor der Auff\u00fchrung als stimmlich angeschlagen entschuldigt, doch war es ihr nicht anzumerken. Sie verf\u00fcgt \u00fcber eine angenehme Sopranstimme und eine gut verst\u00e4ndliche Aussprache. Herausragend ist ihr die Umsetzung der mit gro\u00dfen Tonspr\u00fcngen gespickten Arie Die Liebe ist wie ein Wind im Kopf<\/em> (3. Akt) gelungen. J\u00f6rn E. Werner<\/strong> (Zoroastro) bew\u00e4ltigt mit seinem Ba\u00df alle Anforderungen seiner Partie. Seine Stimme ist kraftvoll und seine Aussprache deutlich. Das Orchester des Landestheater Detmold spielt die Musik, abgesehen von einigen kleinen Patzern, sehr solide. Die Lautst\u00e4rke war im Verh\u00e4ltnis zu den Vokalisten ausgewogen.
\nFazit
\n<\/strong>Der Regisseurin Ute M. Engelhardt gelingt mit ihrer Inszenierung, dem originalen Handlungsstrang weitgehendst zu folgen und mit modernen und teils originellen Einf\u00e4llen anzureichern. Insgesamt ergibt sich ein stimmiges Ganzes. Vom Publikum gab es einige Male Szenenapplaus und am Ende tobenden Beifall. Eine gelungene Auff\u00fchrung.<\/p>\n

Britta Winkelnkemper<\/p>\n

Bild: Michael H\u00f6rnschemeyer
\nDas Bild zeigt: Orlando (Benno Schachtner), Dorinda (Beate von Hahn)<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Von Georg Friedrich H\u00e4ndel (1685 \u2013 1759), Dramma per musica in 3 Akten, Libretto nach Carlo Sigismondo Capece, UA: 27. Januar 1733, London, deutsche \u00dcbersetzung von Peter Brenner Regie: Ute M. Engelhardt, B\u00fchnenbild und Kost\u00fcme: Hinrich Horstkotte, Dramaturgie: Elisabeth Wirtz…<\/span><\/p>\n

Weiterlesen \u203a<\/a><\/div>\n

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