{"id":1591,"date":"2010-04-11T21:07:18","date_gmt":"2010-04-11T20:07:18","guid":{"rendered":"http:\/\/www.operapoint.com\/?p=1591"},"modified":"2010-04-17T21:11:20","modified_gmt":"2010-04-17T20:11:20","slug":"lucia-di-lammermoor-augsburg-theater-augsburg","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/www.operapoint.com\/?p=1591","title":{"rendered":"LUCIA DI LAMMERMOOR – Augsburg, Theater Augsburg"},"content":{"rendered":"

von Gaetano Donizetti (1797 \u2013 1848), Oper in drei Akten, Libretto vom Salvatore Cammarano. UA: 1835 in Neapel
\nRegie: Yona Kim, B\u00fchne: Etienne Pluss, Kost\u00fcme: Nadine Grellinger
\nDirigent: Kevin John Edusei, Philharmonisches Orchester Augsburg, Chor und Extrachor des Theaters Augsburg, Choreinstudierung: Karl Andreas Mehling
\nSolisten: Sophia Brommer (Lucia), Seung-Gi Jung (Enrico Ashton), Ji-Woon Kim (Edgardo di Ravenswood), Seung-Hyun Kim (Lord Arturo Bucklaw), Per Bach Nissen (Raimondo Bidebent), Stephanie Hampl (Alisa), Roman Payer (Normanno)
\nBesuchte Auff\u00fchrung: 10. April 2010 (Premiere)<\/p><\/blockquote>\n

Kurzinhalt
\n<\/strong>\"\"<\/a>Zwei schottische Adelsfamilien sind miteinander verfeindet und der Besitz der Ravenswood ist fast v\u00f6llig in den der Familie Lammermoor \u00fcbergegangen. Die Schwester des Lord Henry Ashton von Lammermoor verliebt sich in den letzten Erben von Ravenswood, Sir Edgardo. Trotz der Gefahr treffen sich Lucia und Edgardo t\u00e4glich. Vor Edgardos Abreise nach Frankreich tauschen sie die Ringe und schw\u00f6ren sich ewige Treue. Lucias Bruder beabsichtigt sie mit dem wohlhabenden und politisch einflu\u00dfreichen Arturo Bucklaw zu verm\u00e4hlen. Es gelingt ihm, seinen Plan mit List sowie der Hilfe des Priesters Raimondo, wie auch seines Freundes Normanno durchzusetzen. Doch seine ungl\u00fcckliche Schwester t\u00f6tet ihren Gatten Arturo noch w\u00e4hrend der Hochzeitsnacht. Dem Wahnsinn verfallen erlebt Lucia in ihrem Wachtraum die kirchliche Trauung mit ihrem geliebten Edgardo. Zu sp\u00e4t erf\u00e4hrt der sie noch liebende Edgardo von Lucias Tod.
\nAuff\u00fchrung
\n<\/strong>Die B\u00fchne ist in ihrer Gr\u00f6\u00dfe reduziert und nur wenig beleuchtet. Links befindet sich eine Harfe. In der Mitte der B\u00fchne steht ein beweglicher Holz\u00fcberbau, in dem auch ein Brunnen sich befindet. Gro\u00dfe herabh\u00e4ngende Netze sind zu sehen. Sonst bleibt das B\u00fchnenbild leer und wird nur von den anwesenden Darstellern und ihren Kost\u00fcmen r\u00e4umlich bestimmt. Die Gew\u00e4nder sind schlicht, gedeckt in den Farben. Der Chor vertritt durch ausschlie\u00dflich m\u00e4nnliche Kleidung eine von maskulinen Prinzipien dominierte Welt. Lucias Einsamkeit f\u00e4llt dadurch auf. Nach ihrem Mord an Arturo tr\u00e4gt Lucia seine Hose. Es werden aber noch andere Sinne angesprochen: Weihrauch wird verstr\u00f6mt, sobald der Priester Raimondo in Erscheinung tritt. Die Charaktere von Ashton oder Raimondo sind auf einige wenige negative Eigenschaften reduziert, diese noch \u00fcberspitzt gezeichnet. Die Anweisung im Libretto, Lucia zum Stuhl zu f\u00fchren, wird so befolgt, da\u00df Lucia unter dem Stuhl hervorsingt.
\nS\u00e4nger und Orchester
\n<\/strong>Alle S\u00e4nger der Hauptrollen gew\u00e4hren eine exzellente Durchf\u00fchrung und \u00fcberzeugen mit ihrer Ausdruckskraft. Besonders zu erw\u00e4hnen ist hier die Titelheldin. Sophia Brommer<\/strong> (Lucia) singt ihre melodiereichen Belcantolinien mit ihrem vibratoarmen, klaren und perfekt intonierendem Koloratursopran. Zudem verbindet sie ihre Stimmleistung stets mit der notwendigen dramatischen Darstellung. Mit der wohlklingenden Harfenbegleitung verzaubert Sophia Brommer das Publikum mit ihrer W\u00e4rme und ihrem Temperament im zweiten Bild des ersten Akts mit der Kavatine Regnava nel silenzio \u2013 Im tiefen Schweigen lag die Nacht<\/em>. Sie bringt Lucias gl\u00fchende, schamlose Leidenschaft in ihrer Wahnsinnsarie am Ende des zweiten Akts spielerisch und gesangstechnisch zum Gl\u00e4nzen. Seung-Gi Jung<\/strong> (Ashton) verk\u00f6rpert das B\u00f6se, singt brillant, spielt ausdrucksstark. Ji-Woon Kim<\/strong> (Edgardo) verdient Applaus nicht nur f\u00fcr seine vorteilhafte Verk\u00f6rperung von Lucias Liebhaber, er begeistert das Publikum auch von Anfang an mit seiner farbreichen, durchsetzungskr\u00e4ftigen Stimme. Per Bach Nissen<\/strong> (Raimondo) ist als Priester stimmlich und spieltechnisch \u00fcberzeugend. Das Orchester spielt einf\u00fchlsam, steht im Dialog mit den S\u00e4ngern und dr\u00e4ngt sich nicht auf, k\u00f6nnte jedoch an spannungsreichen Stellen noch etwas zur\u00fcckhaltender sein. So wurde Roman Payers<\/strong> (Normanno) Gesang \u00fcbert\u00f6nt. Karl Andreas Mehling<\/strong> und die Ch\u00f6re verdienen Anerkennung f\u00fcr die ausgezeichnete Ausf\u00fchrung ihrer Partien. Kevin John Adusei<\/strong> f\u00fchrt das Philharmonische Orchester zusammen mit dem S\u00e4ngerensemble wie auch den Ch\u00f6ren zu einem homogenen Ganzen zusammen und h\u00e4lt die Spannung bis zum Ende aufrecht.
\nFazit
\n<\/strong>Das sparsame B\u00fchnenbild gestattete der Musik, gestalterisch zu wirken, gab aber auch den S\u00e4ngern und dem Chor dadurch eine gro\u00dfe Verantwortung. Alle Aufmerksamkeit des Publikums galt dem Geschehen auf der B\u00fchne. Yona Kims Inszenierung setzte den Schwerpunkt auf die Psychologisierung der Geschlechterrollen und ihre geschichtliche Stellung und \u00fcbertrieb es im Gebrauch frauenverachtender Elemente. Die Auseinandersetzung mit dem tragischen Werk Donizettis wurde vom Publikum gew\u00fcrdigt.<\/p>\n

Ruta Akelyte Hermann<\/p>\n

Bild: A. T. Schaefer
\nDas Bild zeigt: Sophia Brommer (Lucia) und Ji-Woon Kim (Edgardo di Ravenswood)<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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