{"id":1586,"date":"2010-04-11T09:49:09","date_gmt":"2010-04-11T08:49:09","guid":{"rendered":"http:\/\/www.operapoint.com\/?p=1586"},"modified":"2010-04-17T09:54:36","modified_gmt":"2010-04-17T08:54:36","slug":"salome-mainz-staatstheater","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/www.operapoint.com\/?p=1586","title":{"rendered":"SALOME – Mainz, Staatstheater"},"content":{"rendered":"

von Richard Strauss (1864-1949), Drama in einem Aufzug, Libretto: Richard Strauss, nach dem Drama Salom\u00e9<\/em> von Oscar Wilde in der \u00dcbersetzung von Hedwig Lachmann (1903), UA: Dresden 1905
\nRegie: Matthias Fontheim, B\u00fchne: Michael R\u00fctz, Kost\u00fcme: Marc Thurow
\nDirigentin: Catherine R\u00fcckwardt, Philharmonisches Staatsorchester Mainz
\nSolisten: Alexander Spemann (Herodes), Katherine Marriott (Herodias), Annette Seiltgen (Salome), Oliver Zwarg (Jochanaan), Sergio Blazquez (Narraboth), Almerija Delic (Page der Herodias) u.a.
\nBesuchte Auff\u00fchrung: 10. April 2010 (Premiere)<\/p><\/blockquote>\n

Kurzinhalt
\n<\/strong>\"\"<\/a>Salome verl\u00e4\u00dft das Fest im Palast ihres l\u00fcsternen Stiefvaters Herodes und h\u00f6rt die Stimme des Propheten Jochanaan, den Herodes eingesperrt hat. Sie \u00fcberredet Narraboth, ihn herauszuholen, obwohl Herodes dies verboten hat. Salome will den Propheten ber\u00fchren, doch er weist sie ab, verflucht sie und kehrt ins Gef\u00e4ngnis zur\u00fcck. Das Herrscherpaar erscheint mit den G\u00e4sten. Herodes bittet Salome, f\u00fcr ihn zu tanzen und verspricht ihr jeden Wunsch zu erf\u00fcllen. Nach dem Tanz fordert Salome den Kopf des Jochanaan. Herodes kann sie nicht davon abbringen und l\u00e4\u00dft Jochanaan enthaupten. Salome empf\u00e4ngt den Kopf und k\u00fc\u00dft die toten Lippen. Herodes befiehlt seinen Wachen, sie zu t\u00f6ten.
\nAuff\u00fchrung
\n<\/strong>Matthias Fontheim, Intendant des Mainzer Staatstheaters, h\u00e4lt dem Publikum seiner Inszenierung buchst\u00e4blich den Spiegel vor: Das B\u00fchnenbild besteht aus gewellten Spiegelw\u00e4nden und einem Brunnen in der Mitte. Die Zisterne, in der Jochanaan \u2013 wie ein Holzf\u00e4ller gekleidet und b\u00e4rtig \u2013 festgehalten wird, wird zum K\u00e4fig, der an Seilen von der Decke sinkt. Ein Halleffekt l\u00e4\u00dft seine Stimme wie aus der Ferne erklingen. Die Gesellschaft ist in blaue (Juden) und braune (Nazarener) Anz\u00fcgen gekleidet, Herodias tr\u00e4gt ein rotes Kleid mit roter Strumpfhose und ist \u00fcber die Ma\u00dfen geschminkt. Herodes‘ rosa Hemd unter dem Anzug pa\u00dft farblich nicht zum Kleid seiner Frau. Salome tritt in luftigem gelbem Sommerkleid auf.<\/p>\n

Einer der eindrucksvollsten Momente ist die letzte Verfluchung der Salome durch Jochanaan: Hier wird die Kraft des Orchesters mit den unheilvollen Harmonien von dem nach oben entschwindenden K\u00e4fig und einer verzweifelten Salome erg\u00e4nzt, die vergeblich versucht, sich an den K\u00e4figst\u00e4ben festzuhalten. Der Tanz der Salome wird von 15 Doppelg\u00e4ngerinnen aufgef\u00fchrt, die den Festg\u00e4sten die Kleider vom Leib rei\u00dfen und schlie\u00dflich das Publikum bet\u00f6ren. Der Kopf des Jochanaan, den Salome so vehement gefordert hatte, erscheint in Fontheims Inszenierung schlie\u00dflich im herabsinkenden K\u00e4fig ohne Silbertablett. Er wirkt realistisch: Aus den abgetrennten Adern tropft noch das Blut.
\nS\u00e4nger und Orchester
\n<\/strong>Annette Seiltgen<\/strong> (Salome) ist die Glanzbesetzung des Abends. Gesanglich erhebt sie sich in strahlende H\u00f6hen und meistert die anspruchsvolle und textreiche Partie mit unglaublicher Beweglichkeit und deutlicher Aussprache. Mit ihrer vollen Stimme ist sie die einzige, die sich m\u00fchelos gegen das laute Orchester durchzusetzen vermag. Schauspielerisch liefert sie eine ebenso glaubw\u00fcrdige wie zwiesp\u00e4ltige Salome ab: Zu Beginn steht sie gelangweilt im Zuschauerraum, sp\u00e4ter zeigt sich ihr Entz\u00fccken f\u00fcr den faszinierenden Propheten. Mit den Blicken der M\u00e4nner spielt sie lasziv und berechnend. Oliver Zwarg<\/strong> (Jochanaan) l\u00e4\u00dft mit seinem kraftvollen Bariton seine Prophezeiungen imposant erklingen. Auch Alexander Spemann<\/strong> (Herodes) pr\u00e4sentiert eine starke Stimme und schauspielerisches Talent. L\u00fcstern blickt er Salome nach, vor dem Flattern in der Luft duckt er sich unter sein Sakko. Beeindruckend ist die Stelle, als Salome ihr fatalen Wunsch \u00e4u\u00dfert: Herodes‘ anf\u00e4ngliche Neugier wandelt sich schlagartig in Entsetzen \u00fcber das Ungeheuer Salome. Katherine Marriott<\/strong> (Herodias) stellt eine eifers\u00fcchtige, schrille und hysterische Ehefrau dar. Catherine R\u00fcckwardt gelingt es nur selten, das Orchester ausreichend zu z\u00fcgeln. An vielen Stellen ist es zu l\u00e4rmend und insbesondere das Blech gibt den S\u00e4ngern wenig Chancen, sich zu behaupten. Zudem ist der instrumentale Klangteppich oft wenig transparent.
\nFazit
\n<\/strong>Gesanglich ein \u00fcberzeugender Opernabend, der allein schon der Titelbesetzung wegen lohnt. Wenngleich ein d\u00fcsterer Wunsch das Werk umh\u00fcllt, ist die Mainzer Salome<\/em> durch die schauspielerischen Leistungen am\u00fcsant geraten. Ein kurzweiliger Opernabend.<\/p>\n

Julia Korst<\/p>\n

Bild: Martina Pipprich
\nDas Bild zeigt: <\/strong>Herodes (Alexander Spemann, 5. v.l.),Salome (Annette Seiltgen, vorne) und die Festtagsgesellschaft (v.l.: Agust\u00edn S\u00e1nchez Arellano, Ion Grigorescu, Milen Stradalski, Stefan Schiffter, Annette Seiltgen, Alexander Kr\u00f6ner, Elisabeth Stradalski, Patrick H\u00f6rner)<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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