{"id":1452,"date":"2010-03-28T22:47:47","date_gmt":"2010-03-28T21:47:47","guid":{"rendered":"http:\/\/www.operapoint.com\/?p=1452"},"modified":"2010-03-28T22:49:03","modified_gmt":"2010-03-28T21:49:03","slug":"daphne-frankfurt-oper","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/www.operapoint.com\/?p=1452","title":{"rendered":"DAPHNE – Frankfurt, Oper"},"content":{"rendered":"

von Richard Strauss (1864-1949), Bukolische Trag\u00f6die in einem Aufzug, Libretto: Joseph Gregor
\nRegie: Claus Guth, B\u00fchne\/Kost\u00fcme: Christian Schmidt, Dramaturgie: Norbert Abels, Choreografische Mitarbeit: Lior Lev, Licht: Olaf Winter, Dirigent: Sebastian Weigle, Opern- und Museumsorchester und Chor, Choreinstudierung: Matthias K\u00f6hler,
\nSolisten: Matthew Best (Peneios), Tanja Ariane Baumgartner (Gaea), Maria Bengtsson (Daphne), Daniel Behle (Leukippos), Lance Ryan (Apollo), Dietrich Volle (1. Sch\u00e4fer), Julian Pr\u00e9gardien (2. Sch\u00e4fer), Franz Mayer (3. Sch\u00e4fer), Sungkon Kim (4. Sch\u00e4fer), Christiane Karg (1. Magd), Nina Tarandek (2. Magd), Corinna Schnabel (Darstellerin der alten Daphne)
\nBesuchte Auff\u00fchrung: 28. M\u00e4rz 2010 (Premiere)<\/p><\/blockquote>\n

Kurzinhalt
\n<\/strong>\"\"<\/a>Das Fruchtbarkeitsfest zu Ehren des Gottes Dionysos wird vorbereitet. Daphne, Tochter von Peneios und Gaea, und gleichzeitig personifizierte Natur, versteht sich nicht auf die zwischenmenschliche Liebe. Daher wei\u00df sie mit den Werbungen des \u2013 zu diesem Zweck maskierten \u2013 Apollo nichts anzufangen. Auch die Gef\u00fchle Leukippos\u2019, der sie mit Hilfe einer List dazu bringt, vom Dionysostrank zu kosten, kann sie nicht erwidern. Apollo gibt daraufhin seine wahre Identit\u00e4t preis \u2013 doch Daphne entzieht sich beiden. Apollo, der Leukippos im Streit get\u00f6tet hat, ersucht die G\u00f6tter erfolglos um Vergebung. Daphne kann nur durch die Vereinigung mit der Natur erl\u00f6st werden, indem sie sich in einen Lorbeerbaum verwandelt.
\nAuff\u00fchrung
\n<\/strong>Die Inszenierung zeigt Strauss\u2019 Oper in Spiegelperspektive: Ein greises Alter Ego Daphnes betritt die B\u00fchne und einen verw\u00fcsteten Schauplatz des Festes zu Ehren Dionysos. Leitmotivisch durchwandelt die gealterte Daphne Szene um Szene der Handlung und bildet so den roten Faden der Reminiszenzen \u2013 Erinnerungen an eine l\u00e4ngst vergangene Zeit. Mittels einer Drehb\u00fchne wechselt die Kulisse vom Festplatz zu zwei weiteren Handlungsorten, die stilistisch ebenfalls an die griechische Antike erinnern. Erfolglos sucht man hingegen nach Abbildern der Natur \u2013 durch die Gestalt Daphnes repr\u00e4sentiert, was doch eigentlich Herzst\u00fcck der ganzen Handlung ist. So findet sich die Natur lediglich in einer eher trostlos wirkenden Umgebung aus Stein, gefangen in R\u00e4umen. Auch die Metamorphose Daphnes wird nur durch Gesten angedeutet, ist dem Text zu entnehmen, nicht aber erkennbar.
\nS\u00e4nger und Orchester
\n<\/strong>Das Elternpaar der Titelfigur wird von Matthew Best<\/strong> (Peneios) mit einem kr\u00e4ftig-sonoren Ba\u00df und Tanja Ariane Baumgartner<\/strong> (Gaea) gegeben. Ihrem angenehmen Alt fehlte es allerdings an entscheidender Durchschlagskraft, sowohl in den H\u00f6hen als auch in den tiefen Lagen. Eine \u00fcberzeugende Leistung hingegen bot Daniel<\/strong> Behle<\/strong> als Leukippos, dessen lyrischer Tenor \u00fcber eine gro\u00dfe dynamische Spannbreite verf\u00fcgt, und der Dramatik seiner Rolle durchaus gerecht wird. Ein gesundheitlich sichtlich angeschlagener Lance Ryan<\/strong> (Apollo) verbl\u00fcffte mit einem bestechenden Deb\u00fct: Sein schlanker, metallisch timbrierter Tenor passte ausgezeichnet zu seinem Part des bet\u00f6renden Sonnengottes, den er gl\u00e4nzend beherrschte. Die wohl unumstrittene Favoritin des Abends war hingegen Maria Bengtsson<\/strong> in der Titelrolle der Daphne. In den H\u00f6hen sicher, klanggewaltig und in den Stimmf\u00e4rbungen immer den Emotionen gerecht werdend, absolvierte sie ebenso souver\u00e4n wie anmutig eine gro\u00dfartige Partie. Sebastian Weigle<\/strong> wei\u00df es, die eher sp\u00e4rlich instrumentierte Oper dennoch gekonnt in Farbenreichtum zu \u00fcbersetzen. Distinguiert arbeitet er den zyklopischen musikalischen Kontrast zwischen Daphne und Apollo bzw. Leukippos heraus und schafft besonders f\u00fcr die Liebesszene, die Metamorphosenszene und dem Finale eine lyrisch-elegante musikalische Untermalung, die frei von jedwedem Affekt v\u00f6llig ungek\u00fcnstelte daherkommt. Raffiniert bereichert er auch die Dialoge, denen es eher an Tiefsinn fehlt und schafft so eine durchweg spannende Interpretation. Die sonst eher aufgesetzt wirkenden Chorpartien gliedern sich demgem\u00e4\u00df ebenfalls gut in das Gesamtgef\u00fcge ein.
\nFazit
\n<\/strong>Die Inszenierung zeigt eine durchaus ad\u00e4quate Interpretation des antiken Sujets. Sie wurde folgerichtig, genauso wie die S\u00e4ngerinnen und S\u00e4nger des Abends (allen voran Daphne), vom Auditorium bejubelt. Auch wurde die Leistung des Orchesters geb\u00fchrend honoriert. Es war eine durchweg gelungene Premiere zu genie\u00dfen \u2013 eine sicherlich empfehlenswerte Opernauff\u00fchrung.<\/p>\n

Isabell Seider<\/p>\n

Bild: Barbara Aum\u00fcller
\nDas Bild zeigt: Lance Ryan (Apollo) und Maria Bengtsson (Daphne)<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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Weiterlesen \u203a<\/a><\/div>\n

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