{"id":1158,"date":"2010-03-14T20:41:32","date_gmt":"2010-03-14T19:41:32","guid":{"rendered":"http:\/\/www.operapoint.com\/?p=1158"},"modified":"2010-03-28T10:38:38","modified_gmt":"2010-03-28T09:38:38","slug":"freiburg-theater-ein-maskenball-2","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/www.operapoint.com\/?p=1158","title":{"rendered":"EIN MASKENBALL – Freiburg, Theater"},"content":{"rendered":"

von Giuseppe Verdi (1813-1901), Oper in drei Akten, Libretto: Antonio Somma UA: 1859, Rom, Teatro Apollo
\nRegie: Joan Anton Rechi, B\u00fchne: Alfons Flores, Kost\u00fcme: Moritz Junge, Licht: Michael Philipp, Video\/Animation: Martin Urrigshardt, Dramaturgie: Dominica Volkert
\nDirigent: Gerhard Markson, Philharmonisches Orchester Freiburg, Opernchor, Choreinstudierung: Bernhard Moncado
\nSolisten: Germ\u00e1n Villar (Riccardo), Juan Orozco (Renato), Rossella Ragatzu (Amelia), Anja Jung (Ulrica), Lini Gong (Oscar), Matthias Flohr (Silvano), Jin Seok Lee (Samuel), Gary Jankowski (Tom), Volker Stief (Richter), Ulrich Himmelsbach (Diener)
\nBesuchte Auff\u00fchrung: 13. M\u00e4rz 2010 (Premiere))<\/p><\/blockquote>\n

Kurzinhalt
\n<\/strong>
\n\"Freiburg-Ein-Maskenball\"<\/a>Der durch eine Verschw\u00f6rung bedrohte Graf Riccardo liebt heimlich Amelia, die Frau seines besten Freundes und Sekret\u00e4rs Renato. Als er sie zuf\u00e4llig beim Besuch der Wahrsagerin Ulrica belauscht, erf\u00e4hrt er, da\u00df sie ihn ebenfalls liebt. Riccardo beschlie\u00dft, ihr zu folgen. Zuvor jedoch prophezeit ihm Ulrica, er werde vom demjenigen ermordet, der ihm die Hand gibt. Nichtsahnend begr\u00fc\u00dft er kurze Zeit sp\u00e4ter Riccardo per Handschlag. In derselben Nacht treffen Riccardo und Amelia auf dem Richtplatz aufeinander. Obwohl sie ihren Gef\u00fchlen zum Grafen abschw\u00f6ren will, ringt dieser ihr ein Liebesgest\u00e4ndis ab. Da erscheint Renato, der Riccardo vor den herannahenden Verschw\u00f6rern retten will. Riccardo flieht, aber in Gegenwart der Verschw\u00f6rer erkennt Renato seine Frau und schlie\u00dft sich ihnen aus Rache an. Zwar schw\u00f6ren sowohl Riccardo als auch Amelia ihrer Liebe f\u00fcreinander ab, doch auf einem Maskenball am n\u00e4chsten Abend erscheint der davon nichts ahnendem Renato und ersticht den Grafen. Dieser verzeiht ihm im Sterben.
\nAuff\u00fchrung
\n<\/strong>In Freiburg wird nicht die urspr\u00fcngliche und heutzutage g\u00e4ngige Version von Ein Maskenball<\/em> aufgef\u00fchrt, die das Geschehen um den schwedischen K\u00f6nig Gustav III. in Stockholm verortet, sondern die Fassung, in der die Handlung, aus Gr\u00fcnden der p\u00e4pstlichen Zensur zu Verdis Zeit, nach Boston verlegt wurde und daher einige Figuren andere Namen haben. Zudem wird die Oper teilweise einer Aktualisierung unterzogen: aus dem Grafen Riccardo wird eine Art John F. Kennedy, der durch seine Popularit\u00e4t den Unwillen der konservativen Verschw\u00f6rer erregt.
\nDer Bezug zu Amerika wird unter anderem mittels der USA-Flagge, die auf eine gro\u00dfe Leinwand projiziert wird, unterstrichen. Eine weitere Besonderheit dieser Auff\u00fchrung liegt darin, da\u00df sie mit dem Ende der Handlung beginnt: W\u00e4hrend der Ouvert\u00fcre sieht man Riccardo bereits in einem Sarg liegen, aus dem er sich dann erhebt. So wird aus der gesamten Oper eine Art R\u00fcckschau der Ereignisse, die zu dem Mord an ihm gef\u00fchrt haben. Das B\u00fchnenbild des zweiten und dritten Aktes besteht aus einem Bauger\u00fcst, auf dem Amelia Riccardo im zweiten Akt ihre Liebe gesteht, w\u00e4hrend sich im dritten Akt die fantasievoll kost\u00fcmierten G\u00e4ste des Maskenballs zwischen den Metallstangen hin und her bewegen.
\nS\u00e4nger und Orchester
\n<\/strong>Musikalische befindet sich die Auff\u00fchrung auf solidem Niveau. Im Tutti kommt es beim Philharmonischen Orchester Freiburg <\/strong>unter Gerhard Markson<\/strong> in den aufgew\u00fchlteren Abschnitten zwar manchmal zu Ungenauigkeiten, doch stimmt daf\u00fcr die Balance zwischen Orchestergraben und B\u00fchne, so da\u00df der Gesang nie \u00fcbert\u00f6nt wird. Germ\u00e1n Villar<\/strong> gibt als Riccardo nicht nur schauspielerisch als politisches Oberhaupt, sondern auch als Heldentenor eine gute Figur ab. Gleichwohl wirkt sein Vortrag genau wie der Juan Orozcos<\/strong> (Renato) in der H\u00f6he gelegentlich zu scharf. Da\u00df fehlende stimmliche Durchschlagskraft nicht das Problem der Freiburger Auff\u00fchrung ist, demonstriert auch Rossella Ragatzu<\/strong> als Amelia. So f\u00e4llt es dank ihres weichen Soprans und der geschmeidigen Registerwechsel kaum auf, da\u00df sie fast gar keine leisen T\u00f6ne anschl\u00e4gt. Ebenfalls im Dauerforte bewegt sich Anja Jungs<\/strong> von der B\u00fchnenpr\u00e4senz her imponierende Ulrica, wobei auch sie in der H\u00f6he ab und zu ins Grelle ausbricht. Lini Gong<\/strong> \u00fcbt sich als Oscar stimmlich eher in Zur\u00fcckhaltung, gibt die Diener-Rolle ansonsten aber sehr keck. Jin Seok Lee <\/strong>(Samuel) und Gary Jankowski<\/strong> (Tom) verstrahlen als Verschw\u00f6rer-Duo die n\u00f6tige Bosheit. Wunderbar ironisch im Tonfall und rhythmisch pr\u00e4zise gestaltet der Opernchor des Theater Freiburg<\/strong> die Verspottungszene am Ende des zweiten Aktes.
\nFazit
\n<\/strong>Joan Anton Rechis<\/strong> um Aktualisierung bem\u00fchte Inszenierung weist einige originelle Ans\u00e4tze auf, ohne jedoch \u00fcber ein schl\u00fcssiges Gesamtkonzept zu verf\u00fcgen. Warum genau man sich f\u00fcr die Boston-Fassung entschieden hat, wird nicht ganz deutlich, denn die Anspielungen auf die amerikanische Politik beschr\u00e4nken sich lediglich auf den ersten Akt. Dementsprechend waren im herzlichen Publikumsapplaus Buhs f\u00fcr die Regie zu vernehmen. Musikalisch d\u00fcrfte der Freiburger Maskenball sicher zufriedenstellen.<\/p>\n

Aaron Sayed<\/p>\n

Bild: Maurice Korbel
\nDas Bild zeigt: Ensemble mit verschiedenen Masken<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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Weiterlesen \u203a<\/a><\/div>\n

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