{"id":1132,"date":"2010-02-10T14:25:59","date_gmt":"2010-02-10T13:25:59","guid":{"rendered":"http:\/\/www.operapoint.com\/?p=1132"},"modified":"2010-03-21T13:24:57","modified_gmt":"2010-03-21T12:24:57","slug":"regensburg-theater-il-ritorno-d%e2%80%99ulisse-2","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/www.operapoint.com\/?p=1132","title":{"rendered":"Regensburg, Theater – IL RITORNO D\u2019ULISSE"},"content":{"rendered":"

von Johann Simon Mayr (1763-1845), Opera seria, Libretto: Luigi Previdali, UA: 1809, Venedig
\nRegie: Philipp Kochheim, B\u00fchne\/Kost\u00fcme: Barbara Bloch
\nDirigent: Tetsuro Ban, Philharmonisches Orchester, Opernchor und Extrachor Regensburg
\nSolisten: Jung-Hwan Choi (Leukippo), Enrico Lee (Ulisse), Eun-Joo Park (Penelope), Gesche Geier (Plistene), Melanie Schneider (Asteria\/Minerva), Sung-Heon Ha (Taltibio), Ruben Gerson (Il Gerofante)
\nBesuchte Auff\u00fchrung: 6. Februar 2010 (Premiere)<\/p><\/blockquote>\n

Kurzinhalt<\/strong>
\n\"Regensburg-Ritorno\"<\/a>Seit zwanzig Jahren wartet Penelope in Ithaka auf die Heimkehr ihres Mannes Odysseus aus dem trojanischen Krieg. In dieser Zeit hat sich Plistene in ihrem Palast eingenistet und bedr\u00e4ngt die K\u00f6nigin. Odysseus (Ulisse) landet nach einem Sturm auf Ithaka. Wegen der Warnung seines Freundes Leukippo sucht er verkleidet seine Frau auf und erkl\u00e4rt sich selbst f\u00fcr tot. Penelopes Schmerz bewegt ihn, und er ist versucht sich zu erkennen zu geben, doch die Feinde sind zu zahlreich. Taltibio bedr\u00e4ngt Penelope, die Sorge um den Staat voranzustellen und wieder zu heiraten, worauf die Seherin Asteria ihm politische Intrigen vorwirft. Schlie\u00dflich gibt Odysseus sich zu erkennen, und es kommt zum Kampf mit Plistene. Auf dem H\u00f6hepunkt im Kampf um die Macht erscheint die G\u00f6ttin Minerva und l\u00f6st den Streit, indem sie die Identit\u00e4t des Odysseus best\u00e4tigt.
\nAuff\u00fchrung
\n<\/strong>Nach seiner Wanderschaft kehrt ein moderner Odysseus in die Vergangenheit, in die Gesellschaft vor zwanzig Jahren, zur\u00fcck. Er erscheint im Anzug und ist versehen mit modernen Ausr\u00fcstungsgegenst\u00e4nden wie Mobiltelefon und Laptop. Das st\u00f6\u00dft bei der historisch gekleideten fern\u00f6stlichen Gesellschaft, auf die er trifft, auf wenig Gegenliebe, und so zerst\u00f6ren sie ratlos die moderne Technologie mit ihren Samurai-Schwertern. Andererseits stehen die Neuank\u00f6mmlinge ratlos vor den historischen Riten im Tempel und blicken fragend in die Weihegef\u00e4\u00dfe. Entspannend f\u00fcrs Auge ist die Tee-Zeremonie im Palastgarten, mit einigen bunten Blumen und Penelope im Kimono. Solche japanische Gewandungen tr\u00e4gt die gesamte griechische Gesellschaft, teils schwarz, teils farbenfroh gestaltet. Das \u00fcbrige B\u00fchnenbild besteht meist aus lose zusammengesetzten Brettern, die vom Winde verweht zu sein scheinen, wie auch das Landungsboot des Ulisse eher einem Bretterhaufen gleicht. Eine Ballett-T\u00e4nzerin tritt immer wieder im Hintergrund in Erscheinung, wo sie Bewegungsrituale ausf\u00fchrt.
\nS\u00e4nger und Orchester
\n<\/strong>Die Rolle des Plistene war urspr\u00fcnglich f\u00fcr einen Kastraten vorgesehen, wurde aber schon in der Urauff\u00fchrung mit einer Sopranistin besetzt. Hier wird sie von Gesche Geier<\/strong> gesungen, die mit dieser schweren Rolle \u2013 sich \u00fcber volle drei Oktaven erstreckend endet sie beim dreigestrichenen D \u2013 keine Probleme hat. Sie ist ins schwere italienische und deutsche Fach mittlerweile hervorragend hineingewachsen. Die Sopranrolle der Penelope singt Eun-Joo Park<\/strong>, die zwischen Koloratursopran und dramatischen Sopran steht, was dazu f\u00fchrt, da\u00df die Koloraturen zwar sch\u00f6n gef\u00fchrt sind, daf\u00fcr mit unangenehmen Sch\u00e4rfen in den h\u00f6heren Registern einhergehen. Die Tenorrolle des Ulisse hat Enrico Lee<\/strong> bekommen, der \u00fcber sch\u00f6nes Stimmaterial verf\u00fcgt, jedoch in den entscheidenden Momenten belegt klingt \u2013 ob das Premierenfieber ist? Die Entdeckung des Abends ist Sung-Heon Ha <\/strong>(Taltibio), ein vollt\u00f6nender Ba\u00df mit sehr sicherer Tiefe.
\nSicherlich weder Barockspezialist noch Fachmann f\u00fcr italienische Oper ist der Dirigent Tetsuro Ban, aber vielleicht deshalb genau der richtige Mann f\u00fcr diese Oper, die f\u00fcr viele \u00dcberg\u00e4nge der Operngeschichte steht. Stilistisch ist Mayrs Musik zwischen Wiener Klassik und Pariser Gro\u00dfer Oper anzusiedeln. In dieser Opera seria das richtige Gleichgewicht zwischen Koloratur-Untermalung und volumin\u00f6sen Sch\u00f6nklang im Orchester zu finden ist sicherlich schwierig, aber ihm gelang dadurch ein in jeder Hinsicht musikalisch faszinierender Abend. Er er\u00f6ffnete damit interpretatorisch eine M\u00f6glichkeit, sich dem Werk von Mayr wieder anzun\u00e4hern.
\nFazit
\n<\/strong>Eine Sternstunde der Oper, eine Wiederentdeckung eines einst bedeutenden, heute jedoch ganz unbekannten Komponisten. Musikalisch fast staatsopernw\u00fcrdig besetzt, wurde die Premiere vom Publikum freudig aufgenommen, auch wenn die japanisch-griechische Kost\u00fcmierung sehr wunderlich anmutet, aber wenigstens nicht st\u00f6rte, weil die farbenfrohe \u00c4stethik angenehm wirkte. Dank sei auch dem Verlag Ricordi, der die pr\u00e4sentierte Spielfassung mit viel M\u00fche aus Archivmaterialien zusammenstellen lie\u00df.<\/p>\n

Oliver Hohlbach<\/p>\n

Bild: Juliane Zitzlsperger
\nDas Bild zeigt: Ein Schwertkampf wie in einem japanischen Samurai-Film zwischen Ulisses (Enrico Lee) und Plistene (Gesche Geier)<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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Weiterlesen \u203a<\/a><\/div>\n

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